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CCTV大型紀錄片《1405-鄭和下西洋》建模篇
CCTV大型紀錄片《1405-鄭和下西洋》材質(zhì)與燈光篇
CCTV大型紀錄片《1405-鄭和下西洋》特效篇
CCTV大型紀錄片《1405-鄭和下西洋》渲染合成篇
這次我為大家?guī)淼氖恰多嵑拖挛餮蟆返牟馁|(zhì)與燈光部分。
首先，我們先來介紹一下材質(zhì)部分。眾所周知Maya的材質(zhì)系統(tǒng)十分強大，Maya采用的是shading Network的網(wǎng)絡連接的方式進行材質(zhì)的編輯，這種方式條理清晰，并且操作更加直觀。
這次我還是拿寶船當作事例，好我們來看一下寶船的船身采制連接網(wǎng)，見圖1。
圖1（點擊上圖瀏覽大圖）
可能你已經(jīng)被這復雜的材質(zhì)連接搞的不知所措了，其實它還是有規(guī)律可尋的。如果你注意的話，其實它的整體結構還是基于雙面材質(zhì)，無非是其中加入了層材質(zhì)和一些程序節(jié)點，見圖2。
圖2（點擊上圖瀏覽大圖）
船底材質(zhì)大量的用到maya的圖象處理紋理，個人認為這些紋理還是很方便的，很象是內(nèi)置了一個小的photoshop，非常的方便，見圖3-4。
圖3（點擊上圖瀏覽大圖）
圖4（點擊上圖瀏覽大圖）
船帆的材質(zhì)，見圖5-6。
圖5（點擊上圖瀏覽大圖）
圖6（點擊上圖瀏覽大圖）
船帆的用到了layer shader，通過多層紋理的疊加來達到逼真自然的效果。因為船帆上會有一些油漬、污漬，所以通過多層的紋理疊加，達到逼真、自然的感覺。我認為在材質(zhì)這一部分，更偏重與感覺上的的東西，主要考驗的是制作人員的美術功底，其實其中涉及的技術問題并不是特別的多，平時多留心觀察大自然，注意周圍身邊的事物。對紋理創(chuàng)作是絕對有幫助的，其實這也算是一種素材的積累。當觀察紋理的時候盡量把它們分成color、diffuse、specular、bump、reflect.通道，這樣對理解紋理是相當有幫助的。
下面還有些圖片，給大家做參考，見下一頁。
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